Острова. Александр Кайдановский.
Автор: Hrakus, 03 Сен 2010
Рецензия: Зеркало [1974]
Автор: Hrakus, 03 Сен 2010
«Зеркало» — самое полное выражение авторской личности Тарковского. Между тем ни одна из его картин не пережила такой сложной внутренней истории.
Тарковский в принципе против эксперимента там, где речь идет о кинопроизводстве. Между тем вся работа над сценарием была сплошным «опытом», намерением приблизить создание фильма к способу создания литературного произведения. Идея о равноправии кино как искусства авторского с другими видами искусства всегда владела Тарковским, и «Зеркало» воплощает ее наиболее полно.
О музыке в “Сталкере”
Автор: Hrakus, 02 Сен 2010
Знакомство
Свое знакомство со Сталкером у меня произошло в детстве. Смотрел в кинотеатре, отец повел, другого не чего в расписании сеансов не было, а домой возвращается было как то уже лень.
«Я не могу жить в России…»
Автор: Hrakus, 29 Авг 2010
Безотносительно намерениям самого режиссера, Тарковский для российского (советского) кино — это «наше все». Это образ русского художника для Запада и образ задушенного Мессии — для России. Случай Тарковского — это случай советской интеллигенции как класса (а не прослойки). С его амбициями и раздвоенностью, энергией, нежизнеспособностью и заботой о собственном предназначении. Речь идет о норме выпадения из нормы, о стереотипах индивидуального поведения, то есть о константах клановой принадлежности, породивших этого Творца и Художника (непременно с большой буквы).
Спасительная горечь ностальгии
Автор: Hrakus, 15 Авг 2010
“Солярис” – РЕЦЕНЗИЯ
“Андрей Рублев” еще не вышел на экран, когда Андрей Тарковский в октябре 1968 года принес на студию заявку на экранизацию научно-фантастического романа известного польского писателя Станислава Лема “Солярис”. Если действие “Андрея Рублева” происходило в XV веке и группа была озабочена подлинностью крестьянских рубах и лаптей, старинных кольчуг и рогатых татарских шлемов, то на сей раз действие должно было перенестись в будущее, в условия космической станции в виду таинственной планеты Солярис. Тем, кто знал и любил Тарковского, это показалось странным: фантастика традиционно причисляется к тем “массовым” жанрам, от которых кинематограф Тарковского был изначально и принципиально далек.
Хроники Тарковского. “Зеркало”
Автор: Hrakus, 26 Июнь 2010
Дневниковые записи с комментариями
27 октября 1973 года
Сегодня суббота. Я пришла к Андрею визировать интервью с ним для рубрики «Панорама» в «Искусстве кино». Лариса в деревне. Андрей, очевидно, после «крутого загула», не ночевал дома, так что у него весьма сложные взаимоотношения с Ларисиной мамой Анной Семеновной. Но сам он тем не менее в расслабленном состоянии. Наговорил мне приятных слов. Я была несколько обескуражена, хотя, конечно, очень довольна — все-таки я им совсем не приучена к одобрениям моей «деятельности».
“Не надо защищать русский народ от Тарковского”
Автор: Hrakus, 21 Июнь 2010
Интервью Григория Чухрая, публикуемое ниже во фрагментах, пролежало в моем архиве более тридцати лет. Я вспомнил о нем на похоронах Григория Наумовича. И сел за расшифровку. Мне показалось, что его монолог в защиту опального художника, его права на субъективизм, на свою, авторскую трактовку исторических событий, монолог, произнесенный в момент резкого усиления цензурного давления в стране, сохранил свой искренний пафос по сей день. В устной рецензии на картину коллеги, Г. Чухрай формулирует собственные творческие принципы. Бросается в глаза, как далеки они от соцреализма, от нормативной эстетики как таковой. Сказанное прежде всего портретирует личность автора «Сорок первого» и «Баллады о солдате». Говоря о фильме «Андрей Рублев», о Тарковском, Чухрай говорит и о себе.
Несколько слов об обстоятельствах, предшествующих интервью.
Хроники Тарковского. “Солярис”
Автор: Hrakus, 10 Июнь 2010
Дневниковые записи с комментариями
 |
| На съемках фильма «Солярис». На переднем плане В. Дворжецкий |
К сожалению, записи, которые я делала в процессе более чем пятнадцатилетнего общения с Андреем Тарковским, не носят систематического характера. На съемочной площадке мне приходилось бывать время от времени. И тем не менее мне удалось записать что-то из того, чему я была свидетелем, когда, вырываясь из своих жизненных обстоятельств, прибегала туда, где, по моему глубокому убеждению, творилось высокое искусство, — на площадку к Андрею Тарковскому.
Съемки «Соляриса» не были просто работой над какой-то очередной картиной — им предшествовал самый тяжелый период в жизни Андрея Тарковского после запрещения «Андрея Рублева». Пять лет безработицы! Можно себе представить, с каким внутренним трепетом все мы ожидали начала съемок!
Андрей Тарковский. Решающие времена.
Автор: Hrakus, 06 Июнь 2010
В апреле 1981 года Андрей Тарковский посетил Швецию. Уже тогда было заметно, что его мучили сомнения: возвращаться ему в Советский Союз или нет. Он приходил в советское посольство, был рассеян, потом на несколько дней исчезал, видимо, был у своих друзей, потом снова появлялся. Принял приглашение советского посла М. Д. Яковлева и пришел к нему на обед. Посол стремился повлиять на Тарковского «в нужном направлении». Тарковский внимал его словам, но недолго. Через некоторое время он выехал в Италию и остался на Западе.
30-летие фильма “Сталкер”
Автор: Hrakus, 24 Апр 2010
13 мая в 19.00 в Библиотеке киноискусства им.С.М.Эйзенштейна (Москва, Каретный ряд, 5/10) состоится вечер, посвященный 30-летию фильма “Сталкер”.
Его участниками будут Марина Арсеньевна Тарковская и члены съемочной группы фильма.ого
Источник – Эйзенштейн.ру